老树根新生涯

昨天晚上去大剧院看了迪士尼电影改编的音乐剧“歌舞青春（High School Musical）”，这个剧星期天（今天）就演最后一场了，自从那个“发胶星梦（Hairspray）”以来对音乐剧兴趣就有点减退，后来那些与最早几个经典是不能比了。这个题目更不适合我，所以一直没有去关注。结果昨天不知怎么心血来潮，全家出动到大剧院门口买了打折票（票上印VIP!其实是很差的座位，有办法拿免费票的与黄牛一起组成的产业链），剧场里人很多（高价票区还是有一些空），几乎都是中学生模样的。

不过看了后没有觉得后悔。音乐剧本身的故事很模式化，实际是美国版的“三好学生”励志剧，只是用“科学、体育和歌舞”代替了“德育、智育和体育”。一个高中要排个音乐剧，是新版“罗蜜欧与朱丽叶”，最后说主角没死而到上海定居了（一个用烂的噱头）。因为阴差阳错造成了关键的主角面试（audition）、科学全能比赛和至关重要的篮球赛都安排到了同一个时间，“矛盾冲突”是男主角是篮球队队长，女主角是数学天才，而爱情（算不算早恋？）使他们很想一起演出这场音乐剧，就有了戏。与其他几个美国音乐剧一样，都有一个女二号演反派，从中捣乱，最后当然是皆大欢喜，所以情节非常老套，吸引大部分观众的我看是满场的青春活力，20来个少男少女从开头蹦到到结尾，连通常比较矜持的中国观众最后都站起来按节奏鼓掌；而我的看点是舞台的调度，比如一段表现科学、篮球大赛和音乐剧排演居然同时在同一个小小的舞台上串联出来，一点不乱，导演的功夫十分了得，当然这是迪士尼的传统优势。不过我看到其中一个场景是表现传小道的人分别与他人打电话，与上世纪60年代看过的一场话剧“中锋在黎明前死去”（娄际成主演）中的场景非常相似，今天来看也一点不差。看来我们自己的传统也有不少东西值得继承的。

在盛夏的炎热和充塞着抄袭、腐败和间谍的媒体轰炸之下，适度体会一些完全不同的文化，即使对老头老太也来说也不失一种无害的逃避。

在家里太太是“视霸”，即一直霸着电视机的，这段时间她的最爱是“人间正道”，所以虽然本人不爱看这些又要对审查老爷胃口又要争取收视率，所以往往被扭曲的电视剧，也只好像被劫持一样断断续续地看了这个孙红雷等主演的电视剧，甚至还有拍摄幕后等等花絮专题节目。

在人们猜测剧中人物的真实原型时，主角据说是周恩来和瞿秋白的合一，而那个柯兰扮演的角色被认为是有帅孟奇的影子，说实在的，多少了解一点革命历史的都会觉得，这样去套实在是勉为其难的，文艺作品一直就是“源于生活、高于生活”，所以不该强求。

不过看到这里我倒又突然想起了另外一个问题。上世纪中期中国共产党夺取政权的成功，是人类历史上的一个奇迹，其成功的原因解读不知有多少版本，但是我体会很深的一条是，相对于国民党的腐败（短短几年就从抗日功臣变成了五子登科的腐朽老爷），共产党确实是中国老百姓心目中的希望，这是人心的胜利。不仅是广大贫苦农民，他们得到了土地改革的实实在在的好处，而且还有知识分子，正直的知识分子一向不好弄，国统区也没有什么绿坝来对他们“舆论导向”，但是无数杰出而有才华的知识分子以自己的判断，恰恰选择了共产党。“人间正道”中的那位“帅孟奇”实际还有另外一位真实人物的影子，那是龚澎，乔冠华的前妻，片子中展现这位女中豪杰才华洋溢，甚至为军调处的美国佬折服。龚澎就是这样的人，跟着周恩来在重庆时她的风头绝对是在社交圈具有压倒性的优势。这当然只是一个代表，一大批出身富商甚至官僚家庭的才子才女，放弃本来可以轻松得到的“远大前程”宁可跟着“土包子”吃苦（情报所离休干部中就有一批是圣约翰毕业生），这是为什么？因为共产党代表了新生力量，有理想有朝气，可不像今天那些电视剧所无不在暗示的，因为那些男主角或英俊或粗旷或洒脱，引得那些革命或不革命的小女生们趋之若骛。

我的父母没有参加革命，不左不右，属于纭纭众生之辈，但在抗战时他们都知道有个亲戚在为新四军做事，但大家都同情他帮他，1949年上海解放我才两岁但不知为什么还是有些记忆（也许是不断回忆的结果），那时上海市民到大马路上是真心欢呼的，小时还曾象拖油瓶一样跟着父亲参加他们学校里老师的业余活动，印象里留下的那些看上去学问不小人们的豪言壮语。

从解放前夕要学习“甲申三百年祭”到建国初枪毙刘张，决心是大的。我父亲说起有个姓舒的同乡（好象叫舒文，但是查了查其人家乡不对）解放后在上海当公用事业局长，那时是局长不得了的（三反时作为典型的腐败干部不过是科长），然而他会让局里的工作人员到自己家里“抄家”，看看拿过什么公家的东西。现在一个公开财产的提案打了一个抗战大半个解放战争居然还好意思说“条件不具备”，真是天壤之别了。

当然抄家之类的动作是有点左了，切格瓦拉那样的浪漫主义者终究无法在革命胜利后的古巴待下去，革命党总是要成为“执政党”，总是要建立体制养一大批官吏。问题是政权巩固了，拥有几乎无限的资源，是不是可以为所欲为，到今天“帝国主义”老大们也要看我们脸色了，还要不要“得人心”？这个问题其实不复杂，答案历史早已经给出，执政者如果无视或轻视这点，必定要付出巨大的代价。

这段文字是我看了音乐剧《音乐之声》后于2004年5月24日写的，当时好像寄给了一家报纸，但是没有被采用。后来想想其实应该寄给大剧院。

随便提一下，《音乐之声》是上海大剧院近年上演的音乐剧中中国观众最熟悉的一部，也最符合中国观众的欣赏习惯（相比之下《猫》就不那么适合中国的美审观），然而反响似乎远不如《剧院魅影》、《悲惨世界》等，我觉得其中的原因是《音乐之声》的电影版太美了，给人留下的影响太深了。

文中提到的那个“东德”原文大概是Östland。

 

美国音乐剧“音乐之声” 目前正在本市上演，其中第二幕里有一屏中文字幕出现过“东德”这个词，虽然它还不至于被人误解为二战后曾存在过的那个国家，但是人们可能会以为那是德国东部什么地方，然而在演员的台词中可以听出这个词是“奥斯特兰”，那其实是纳粹德国为其所侵占的欧洲部分领土专门起的一个名称，字面意思是“东方的国土” （《第三帝国的兴亡》一书中用了音译），虽然都归“第三帝国”统治范围，但不算德国的一部分。在本剧中的奥地利正是属于这个地域范围。当然这仅是个瑕疵，希望能够改过来。